吕克·贝松：我在中国内地最火的电影，压根没上映过
作者 | 朱恺修改 | 陆一鸣
吕克·贝松（Luc Besson）一向很抵抗和媒体沟通，只要在宣扬期才会看到他呈现。在采访前后，他总是会重复供认你是否看过这部电影，这或许是一种PTSD——1986年，当他的处女作《地下铁》取得法国凯撒奖时，媒体蜂拥而至：“我没看过这部电影，但我有几个问题要问你。”后来《碧海蓝天》上映，也有发问让他错愕：“榜首次拍电影感觉怎样样？”
这样与媒体或影评人比武的时间，在他绵长的导演生计中并不罕见。电影界将吕克·贝松归入“新巴洛克”风格一派：视觉前锋、画面艳丽、节奏明快。从《碧海蓝天》《第五元素》《这个杀手不太冷》《超体》等著作来看，他确实不是一个典型的法国导演。
他的代表作之一《这个杀手不太冷》，是位列豆瓣TOP5的电影。（图/《这个杀手不太冷》）
关于自己身上的标签，吕克·贝松总是表明抵抗。实际上，他既不喜爱学术派的论调，也回绝与好莱坞绑定。虽然《狗神》中的男主道格看上去也有与狗沟通的超才能，但他会着重两者在设定上的不同：“大部分时分，超人、海王的超才能是典型的美式宣扬，道格才是真实的英雄主义。”
相比起媒体，他更介意观众的点评：“这届观众太敢说了，看到烂片会直接在现场喊‘退钱’。”
最近，这位常驻豆瓣TOP250的导演，带着新作《狗神》回归。电影叙述了男主道格从小被软禁在狗笼里，在阅历一系列冲击后与几百只狗相依为命，终究成为大街办“救世主”惩恶扬善、治好别人的故事。
曾在平遥国际电影展上首映的《狗神》，时隔六年再来华，吕克·贝松供认自己心里忐忑，他描述：这就像厨师端出一道菜，总会暗自等候客人点评说好吃。
在《狗神》中，被软禁在狗笼日子数年的道格，终究成为“救世主”。（图/《狗神》）
要知道，别人生中榜首道菜，收成的是一星差评。17岁时，吕克·贝松为了企图证明自己有导演才能，花6个月的时间拍出一部短片，却被仅有的业界朋友帕特里克点评道：“你要真实没话可说，就闭嘴吧。”
这是一个彻底不留情面的批判，让吕克·贝松哭到了清晨5点。他抓起壁炉旁的一瓶酒精，惭愧地在后院烧掉了仅有的胶卷。但没几天，他又从头找到帕特里克，感谢这一记打醒自己的耳光。
学会诚笃地面临自己，才是吕克·贝松真实入门的时间。几十年曩昔，“巴掌声”变成了掌声——他的著作在我国特别受欢迎，《这个杀手不太冷》还成为豆瓣TOP5的电影——虽然它此前从未登上我国大银幕，但导演泄漏下一年有望在我国重映。
《狗神》在平遥国际电影展上放映后，也取得了经年累月的掌声。最近在国内点映时，有观众说到，《狗神》是自己看过最好的一部电影，这让他哑然失笑：“你才19岁？那仍是看得太少了。”
12月中旬，新周刊采访了吕克·贝松。谈天过程中，这位两鬓斑白的导演望向窗外，北京正迎来本年的榜首场大雪，“我觉得导演就像是运动员，有打破记录的时分，也有状况欠安的时分，但不要紧，咱们都是常人罢了”。
电影是一颗阿司匹林
《狗神》中，阅历一系列幼年伤口的男主，终究没有走暗黑究竟的实际主义道路，而是成为治好别人的“救世主”。
“《狗神》的结局，对我来说很契合逻辑。”这个理性的说法，从拍了20多部电影的吕克·贝松口中提出，并不让人意外。某种含义上，他的人生阅历便是这条逻辑链上的一环。
吕克·贝松的幼年是孤单的：爸爸妈妈离婚后又各自再婚，中学时将他送到了寄宿校园，这让他感到自己被扔掉：“我是这段糟糕时期的仅有回忆，也是他们婚姻失利的仅有依据，所以被推到一边，眼不见心不烦。”
由于父亲介意大利、希腊等地担任潜水教练，吕克·贝松是在海滨长大的。这个由海鳗、章鱼和卵石组成的蓝色国际是他的自留地，“直到今日，我仍然能够回想起，章鱼如何用温顺的手臂搂着我的脖子。但关于父亲，我却没有留下任何相关回忆。”
4岁时，他养了一只名叫苏格拉底的小狗，互相成为“无话不说”的好朋友。有一回，吕克·贝松教会它游水，并将一道木门拆下浮在水面上，一人一狗齐截小时，到不远处的海岛偷西瓜，终究以西瓜被父亲没收告终。
“你看，人类的爱是有条件和条件的，你有必要别来烦我，或许很有钱、很年青等等。但狗对人的爱是无条件的，有时分你仅仅下楼买个食物，它就会像3个月没见到你相同热心。”
（图/《碧海蓝天》）
海洋为吕克·贝松供给了一个逃离实际的窗口。音乐则为他构筑出另一个国际。小时分，母亲常常带着他前往巴黎榜首区的圣厄斯塔什教堂参与音乐会，教堂的修建结构和音响，为听众呈现了特其他音效和回声，“这个崇高的当地从来没有给我崇奉，却训练了我的耳朵”。
尔后，吕克·贝松每周三都会在唱片店里，花几小时的时间戴着耳机试听音乐，然后用剪了一周草坪的钱，购买一张唱片回去。但由于买不起播映设备，这些唱片从来没有在家里播映过。他花2年时间保藏了80张专辑，终究才总算经过圣诞清单完结了自己的期望：一个音响。
在若干年后的创造中，吕克·贝松仍然对音乐非常重视。17岁时就知道的作曲家朋友艾瑞克，是他的长期协作伙伴，在不少电影中创造了原创音乐。
在吕克·贝松看来，音乐是电影的第二语言：“你看，台词是白纸黑字，音乐是白纸黑符，当一个人说出台词‘我喜爱你’的一同，还能够经过音乐把这种爱情（气氛）延续下去；即使没有台词，播一段音乐也能够表达情感。所以对我来说，灯火、服装、道具、化装是一组，台词和音乐归于一组。”
大部分时分，他会选取贝多芬、琵雅芙、大卫·鲍伊的经典曲目，期望能赋予电影永久的质量；但有时也会即兴选用。比方有一次，吕克·贝松开车时听播送，发现歌曲《Eurythmics》中说到了优待和被优待的内容，就将它用作了《狗神》的伴奏。
《这个杀手不太冷》的反派，进场自带贝多芬、莫扎特的音乐。
假如没有意外，吕克·贝松本能够成为一名酷爱音乐的海洋生物学家。1977年的一天，他在鼻窦感染的情况下坚持下水，这打破了潜水的3条潜规则：不要在劳累的时分潜水、不要在海面汹涌的时分潜水、不要在独自一人的时分潜水。
被困在水下、终究被救上来的吕克贝松，就像一大捆在水里长时间浸泡的衣服相同发胀。住院调查10天后，医师当场为他的作业宣判“死刑”：今后没有办法再潜水了。“那一刻就像是《狗神》中的道格被放上轮椅、海豚失去了侧鳍，我感到自己的人生失去了期望。”
治好他的是电影。吕克·贝松拿出一张纸，列出两个清单：自己喜爱的事和不喜爱的事，以及探究作业的或许性——说到这儿，他伸出双手，暗示自己的手指太肥壮，弹不了钢琴和吉他；而歌唱不好听、画画又没天分的他，突然发现电影是最招引他的东西，“这个瞬间，就像是达斯·维德对卢克·天行者说‘我是你爸爸’相同震慑”。
其时，吕克·贝松继父的朋友帕特里克在片场作业，这让他取得了体会的时机。这时分的吕克·贝松乃至不是一名初学者，仅仅一名游客。在抵达拍照地时，他还礼貌地问询电工：“你好，请问拍照片场在哪里？”
作业人员暗示他跟着电缆走。沿着走廊越往里，他就发觉自己越挨近光、热和噪音。终究，他闯入了一个灯火通明的院子：一个老艺人刚刚完毕一场戏份，在与导演沟通改善的空间，而技术人员则在有序作业。他看到了一个平行的国际：这儿的人一同协作，互相协助，仅仅为了一部电影，为了自己酷爱的事物。
吕克·贝松在这儿从头找到了一种归属感。回去之后，他连夜拾掇行李前往巴黎，并告知妈妈：我要去拍电影，明日开端不上学了。
前期的吕克·贝松。（图/《碧海蓝天》暗地作业照）
粗野成长的法国导演
在编剧、导演、制片等作业中，前者是吕克·贝松坚持最久的一件事。他首要酷爱写作，科幻片《第五元素》的剧本便是在中学时期打发时间写下的，写作相同是他逃离实际国际的一种方法。
在吕克·贝松的剧本里，你简直能够看到他对应时期的影子，或是他在某个阶段的阅历和困惑——
他的榜首个剧本，写的是一个青少年感到孤单、憎恶爸爸妈妈的故事，妈妈看了都感到忧虑；第二部长片《地下铁》创意，则来自一次在巴黎坐地铁时的阅历：他推开了站台上一扇写着“制止向大众敞开”的门，由此发现一个天壤之其他地下国际；《碧海蓝天》更不用说，那是他未竟的梦。
之所以决议创造《狗神》，是由于他看到一则新闻“一名父亲将儿子关进狗笼多年”，他对这个男孩的后续命运感到猎奇。
在内容创造上，莎士比亚适当于他的教师，“莎士比亚便是剧本创造范畴的字母表。每个人都在用A、B、C、D字母写故事，他的几大主题，是人类永久的创造母题。”
但一开端，吕克·贝松乃至连剧本都不知道怎样写。他走进法国国家电影中心(CNC)，从一个部分打听到另一个部分，终究一个热心的年青人告知他：后院的垃圾桶里堆满了不要的剧本。所以吕克·贝松跑到后院，在垃圾桶挑拣出20几本，“大部分写的都是废话，但我总算知道倒序、省掉、闪回这些格局，在剧本里该怎样表现了。”
《超体》的创意来历是吕克·贝松在实际日子中遇到的女科学家，他曾与对方评论脑神经和哲学问题。
吕克·贝松的导演阅历也与大多数法国同行不同，反而更多的是好莱坞式的爽片走向——
拍榜首部长片的阅历令他难以忘怀。吕克·贝松好说歹说拉到4个制片人，无一例外都是不在行的圈外人——一个旅行社老板；一个鞋店老板；一个刚承继祖母遗产的人，把没花完的钱捐了出来；还有一个遭受事故的男孩，贡献了稳妥赔偿金。
榜首部影片《终究的决战》的拍照本钱很低，主演让·雷诺的薪酬只要100法郎。电影的准备作业在一家酒吧中进行，以省去作业场所的租金。为了不显得形迹可疑，咱们每天都会买3杯咖啡。
剧组在抛弃无人的修建地拍照，因而不需求花钱建立场景。但吕克·贝松只要32mm和50mm的镜头，所以当他想拍人物特写的时分，就会从商铺订货100mm的镜头，拍摄助理伪装要在街头进行测验，乘机把镜头交给车上的助理，后者赶往片场，等吕克·贝松拍完特写再原路返还——但这个手段很快被商家识破，所以全片只要3个特写镜头。
片中仅有的大局面是“鱼雨”戏：设定是一场飓风席卷海洋，将海洋生物面向内陆，终究一堆鱼突如其来到主角身上。吕克·贝松简直拜托了一切的朋友，让他们爬上抛弃的楼房，每人担任从窗边扔下一箱鱼。完毕后，道具专家再仓促将鱼运往猫粮制造商那儿，以6折的优惠转售。
这场戏份放到今日的任何一家特效制造公司手上，都能够在一周内完结。而新人吕克·贝松花了2000法郎，“这便是美国公司每天在明星更衣室摆放鲜花的本钱”。
低本钱拍电影系列。（图/《终究的决战》）
电影大获成功之后，本钱不再是这位导演需求忧愁的问题，他开端把焦点转向了艺人的挑选。
吕克·贝松选艺人的眼光一流。在他的镜头中，让·雷诺、加里·奥德曼、娜塔莉·波特曼等艺人都留下了影史上经典的一幕，“16岁的时分看《出租车司机》，我底子没办法把自己的目光从罗伯特·德尼罗身上移开，那是我榜首次意识到艺人有这么强壮的力气”。
到了《狗神》这部新片中，吕克·贝松“识人”的本事现已适当老到：他最早被卡莱伯·琼斯的一张图片招引，决议相约见一面吃饭——后者曾在《三块广告牌》等影片中演过许多出彩的副角。
“有些艺人很好，但总是演同一类人物，你不知道他能不能应战其他戏路，而卡莱伯是一个可塑性很强的艺人。”卡莱伯确实不负众望，提早五个月过上了坐轮椅的日子，以便进入人物的状况。
其间最难的一场戏，需求道格在舞台上拆掉护具、站起来唱完一整首歌——说到这儿，吕克·贝松暗示我看向他，并做出了弓起身子、将脖子前伸的动作——这场戏的难度在于语言和肢体。身高一米八的卡莱伯对法语一无所知，而这首歌的原唱、法国歌手琵雅芙的身高只要一米六，并且是个50多岁的小老太太，为此，卡莱伯需求重复观看录影带并仿照歌手的状况。
在大部分时分，他和艺人的沟通方法都是如此——评论主人公背面的心思状况、为什么会有某句台词，有时也会自己示范表演一下。“这是道格人生中的高光时间。他把自己的护具拿掉，真实含义上地站了起来唱足4分钟。在这一首歌的时间里，他时间短逃离了残疾的实际。这个动刁难他来说有危险，但他乐意承当，他每周都在等候这4分钟，去感触这种久其他高兴。”
看电影不是为了做阅览了解
吕克·贝松出生在法国巴黎，这儿是电影诞生的土壤。11岁的时分，他喜爱经过公交轿车的窗户往外望，由于能够看到各种现象：五颜六色的商业街、被装修的圣诞树、行色仓促的人。
有一次，他看到一个月亮——那是《2001：太空周游》的发行海报。虽然吕克·贝松一再央求，但妈妈一开端并不想带他去看，她说：“你现在年岁还小，看了也看不明白。”但吕克·贝松坚持，他走进电影院不是为了了解，而是为了感触。终究，妈妈退让了。
这部电影至今仍是吕克·贝松的独爱，“当你11岁的时分，坐在英皇电影院和3000人一同看电影，那个局面必定永生难忘。说来也怪，成人在看电影的时分如同总企图捉住它的含义，一个11岁的小孩子反而很简单沉溺其间，其时的心态是更敞开的”。
这种感觉一向继续到长大之后，1978年5月20日，吕克·贝松榜首次参与戛纳电影节。虽然其时不明白任何职业“规则”，也叫不出任何导演和艺人的姓名，但他看完了丹麦、捷克、黎巴嫩、土耳其的一切电影，并被它们呈现出的跨越国界的文明多样性所震慑，“假如有一天我被答应拍一部电影，它有必要合适一切人观看。艺术有必要是大众化的。去他的那些回绝我进入他们宫廷的精英们”。
（图/《2001:太空周游》）
在很长一段时间里，吕克·贝松和干流电影人好像总是处于敌对状况：18岁时，他报考了法国国立电影学院，当面试官问他喜爱哪个导演时，他信口开河：斯皮尔伯格和马丁斯科塞斯。但这不是教师们喜爱的答案，所以他被大学拒之门外。
他逐步发现一个由姿势、孤芳自赏和教条组成的电影国际：只要严厉的电影才有价值，只要贫民才是艺术家，只要归于精英的人才是合法的。而电影节就像一块蛋糕，四分之一是为了晒太阳，四分之一是为了夸耀，四分之一是为了集会，只要四分之一是为了看电影。
但在他的作业生计中，简直每一次不被看好的时间都有回转呈现，媒体和观众的点评往往两极分化——
《地下铁》一开端无人问津，成果拿了奖；媒体批判《碧海蓝天》，成果成为法国当年最卖座的一部电影；法国发行商还说到《超体》扭转了法国的票房收视率，在吕克·贝松没有执导电影的那些年里，法国票房收入直线下降。
吕克·贝松也越发笃定，自己和观众的沟通才是有必要的：“观众不关心吕克·贝松——今日我拍了一部电影，他们或许看完预告片觉得不感兴趣，那就不看了，不要紧，下一部再说。他们能够一边喜爱《碧海蓝天》，一边不喜爱《狗神》，这也不抵触，我只想知道他们的反响。”
“而媒体和影评是一份作业，他们总是会以一种‘这是我的观点’的姿势呈现。有时分也能够了解，他们有必要确保杂志报纸销量：假如我这样做，是否有助于卖出更多报纸？假如我议论这个家伙，我不会卖出更多，那就不谈他了。”
（图/《地下铁》）
跟着时间的推移，相似的争辩变得不再重要。面临质疑，吕克·贝松现已有了熟稔且自洽的答案：什么才算商业电影？一切的电影都是相同的票价卖给观众。为什么用英语拍电影？保卫法语是文明部长的职责，而不是电影的职责。
那吕克·贝松的职责是什么？他以为自己只担任“梦想”这一部分：
“《狗神》这部电影说的是苦楚。咱们或许会以为是心思医师在协助道格，实际上是道格拉斯经过和医师的对谈，反过来了解并治好了她——人面临苦楚无非便是两种走向，你或许会感到愤恨、要去复仇，终究成为一个恶棍；你也能够把苦楚转化成其他东西，挑选去成为一个很好的人，这便是道格的结局。”
“《狗神》中的道格站在舞台上演唱这首法语歌曲的时分，就像《碧海蓝天》中，杰克发起开机引擎、然后下到海底的画面相同，那是一个逃离实际的时间。电影也是这样，它能让你进入到另一个国际——”
“特别是像我这样的人。我真的是一个很差的学生，我在校园待了15年，就苦楚了15年，我的躲避方法是幻想自己在其他国际。我觉得观众也是相同的，放下作业在电影院待2小时，我能够带你进入《第五元素》《超体》《星际奸细》的国际，看到外星人在太空中歌唱剧，暂时忘掉你的日子。”
“电影是一颗阿司匹林，咱们无法改动国际，但假如你服下这颗药，在2小时的时间里进入另一个国际，或许会感觉好一点。”
（图/《第五元素》）
校正：赖晓妮
运营：嘻嘻
排版：李淑莹
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